伪娘 “首届中国动画学年会”论文系列（之八）：21世纪初艺术动画短片辩论

21世纪初艺术动画短片辩论伪娘

蔡雨明

(华南师范大学 好意思术学院 ，广州 510630)

节录：21世纪艺术动画深受诡计机和互联网技能、城市化和东谈主工智能等时期配景的影响。在好意思学作风上呈现出由现代主义向后现代主义转型的特征，在创作主题上偏向于个体精神天下的探索和关怀，在文学和说话上呈现出通盘视听艺术大类相互交融的趋势。 

关节词：动画、后现代主义、综述、动画说话

1辩论立意和程序

1.1辩论的立意和必要性

       21世纪以来，科技和传媒业发生了巨大变革。互联网/诡计机，纳米技能，生物工程这三大技能让东谈主类在21世纪这短短的十几年中，就履历了澈底的改变。技能考订带来的产物考订和使用方式的考订。生活方式的更新从上个世纪的十年、二十年缩小到二至五年。

       对咱们生活影响最长远的，莫过于互联网。2000年以来，互联网就履历了三个大的阶段，并正在进入第四阶段。第一阶段是网站当谈的传统网罗阶段；第二阶段是网站和内容型派遣网罗并存的阶段；第三阶段是网站式微，搬动app盛行，消拒却流型派遣网罗主流的阶段；第四阶段是超等app以用户为基础，承载一切内容干事，最终完成互联网信息的超等整合。当下正处在第三第四阶段的过渡期。

本世纪全球东谈主工智能（artificial intelligence，简称ai）企业也曾杰出900家，横跨13个品类，总估值杰出87亿好意思元。以谷歌开发的alphago为代表的深度学习，今       年大捷韩国围棋九段国手李世石。 视觉识别方面，东谈主脸识别是辩论热门，谷歌artificial neural networks已参加使用。日本各大厂商的家用机器东谈主早已走进千门万户。谷歌的atlas已初具雏形。 个东谈主助手更是深入咱们的生活，苹果的siri、微软的cortana，简直天天打交谈；国内的科大讯飞语音助手，百度语音助手，搜狗语音助手等等也让中国用户用得越来越顺遂。

       3d打印技能的出现让设计有盘算得以迅速产物化。本年8月上映的好意思国莱卡责任室出品的《久保与二弦琴》中，扮装的制作部分就使用3d打印了66000个脸模。加之每张脸皆是又落魄两部分构成，是以光主角久保就可以作念4800万个面部脸色，让定格动画的扮装脸色简直可以失色数字三维动画。

家店装休在线

       21世纪以来，电影行业也履历了新生式的变革，拍摄征战、编著征战、殊效制作、放映技能先后履历了数字化的浸礼。2009年《阿凡达》的上映，把3d拍摄、动作捕捉、电影殊效等技能推向了一个顶峰；始于2013年的《霍比特东谈主》系列电影，imax3d和48fps的技能尝试，为不雅众创造了新的不雅影体验；刚刚上映的《比利?林恩的中场战事》使用的4k+3d+120fps的技能程序，为电影的抒发开拓的新的空间，也让通盘电影行业和不雅众们皆启动反念念是否电影的创作就要呆板于24fps的旧制。

       除了看除外，影音内容的体验方式愈增加元。

       电子游戏在21世纪已发展成为一个产值巨大用户繁密的产业。游戏行业在短短十几年内，就履历了单机游戏、掌机游戏、网页游戏和手机游戏的几个世代，成为一种东谈主们无边接收的诬捏文娱方式，并成为体育竞技的一个门类，开启了玩家奇迹化的程度。

       诬捏现实（virtual reality，简称vr）、增强现实（augmented reality，简称ar）技能出现，产物化，并进入咱们的生活，也只是用了10年的时辰。vr头盔、vr眼镜，单眼的google glass、双眼的meta glass正在成为不少东谈主嗜好的生活扶持和千里浸式游戏器具。

       21世纪以来的十几年，由技能带来的产业和生活巨大的变化，长远影响着动画艺术创作，21世纪以来的动画创作呈现出天差地远于上个世纪的面庞。固然当下只是21世纪的初叶，然则再行注视动画作品，念念考动画艺术的评价程序已大势所趋。

       本文肃肃辩论2000以来艺术动画短片呈现的主要特征。之是以关注艺术短片，是因为艺术短片以动画抒发个东谈主感受为目的，在说话上愈加目田、有着更多的创新；在主题选定上愈增加元，粗略展现合体创作家的念念考。固然短片大多是个体声息，然则宏不雅地去分析这个时期的个东谈主作品，自能一览当下动画艺术的风貌。

1.2  辩论程序和念念路

       本文辩论程序为探问辩论，通过对21世纪初艺术动画作品的整理，并对这些作品进行分析、综合、相比、归纳，从中发现21世纪动画的杰出特征、艺术作风，并整理出新世纪崛起的动画创作家。

       本辩论为系列辩论的基础辩论。本辩论之后可张开技能辩论，作风辩论，作家辩论等多个宗旨的课题。

21世纪初艺术动画作品片单有四个开始：

       2000以来法国昂西国外动画节，日本广岛国外动画节，加拿大渥太华国外动画节，克罗地亚的萨格勒布动画节??天下四大动画节的获奖片目。

2000以下天下三大国外电影节??意大利的威尼斯国外电影节、法国的戛纳国外电影节和德国的柏林国外电影节中获奖的动画作品和好意思国电影艺术与科学学院奖，简称奥斯卡金像奖的最好动画短片提名作品。

       通过对杰出50位动画辩论者和动画创作家的采访，搜集到的片目。

       豆瓣网动画短片评分名次榜中8.0以上的高分短片。

       本片单收录了杰出250部优秀动画作品，很大程度的覆盖到了2000年以后创作完成的全球艺术短片。

1.3 辩论基础：

汉文学术辩论方靠近于“21世纪“动画主题的论文有：

       杨余：《浅谈21世纪下的中国动画》，念念想阵线，2010-06-30

       杨笑微，印维：《21世纪好意思日动画电照相比谈》，电影文学，2011-02-20

       朱宝琨：《21世纪中国影院动画造型辩论》，西安工程大学，2012-12-20

       薛燕平：《21世纪的中国动画近况??从动画纪录长片《蝉噪林愈静》谈起》，成皆大学学报(社会科学版) ，2014-06-15

       姜玢竹：《浅析21世纪西洋与日本动画电影的异同》，记者摇篮，2016-01-15

       其中薛燕平老诚的著作《21世纪的中国动画近况??从动画纪录长片《蝉噪林愈静》谈起》中非主流交易动画部分梳理了21世纪中国颓败动画的创作家和作品。

       其余的著作辩论对象为交易动画。

       汉文动画关连论著中，薛燕平老诚的《非主流动画行家》《英国动画》，郭春宁老诚的《颓败动画手册》对21世纪的动画导演和作品有所说起。陈莲华老诚的《今夜鱼龙舞:动画各国纪行》对于21世纪活跃在全球各大动画节中的导演和作品有较为防御的先容。

       本东谈主作为颓败动画网站animetaste的谐和首创东谈主和主编，7年来对艺术动画短片有着相比深厚的积聚，编著保举和深入辩论动画短片近千部，为本辩论的开展奠定了一定基础。

2  21世纪初艺术动画的杰出特征

2.1 侍从时期的创新：技能和说话的突破

2.1.1大厂牌引颈技能创新

       21世纪数字制作技能普及，更多的创作家可以利用一台个东谈主电脑完成作品。即使是传统二维手绘纸上功课和逐帧拍摄定格动画的创作家，也可以用数字编著软件来提高后期服从。

       21世纪初让新印象长远的短片作品中，很大一部分出品自好莱坞三大动画责任室(迪斯尼、梦工场、皮克斯)。这些作品基本皆是叙事扮装动画，在制作工艺和技能目的、编剧和编著、好意思术作风和扮装束演等各个方面皆达到了相等高的水准。

       《鹬》《蓝雨伞》《小马快跑》《月神》《暴力云与送子鹳》《纸东谈主》《光杆乐队》《鸟！鸟！鸟！》等作品是三大责任室开发的与交易技俩并行的颓败的创作。这些作品对外可以普及责任室品牌形象，角逐各大动画节电影节奖项，对内可以培养动画东谈主才、激励团队原创精神、积聚制作训戒。固然投资不少，然则对于大厂牌来说价廉物美。

       这类短片除了对创作团队优中选优，资金和技能团队的救援亦然不遗余力。创作题材选定空间大，制作周期也相对富余。加之作品会在大厂牌各家院线电影前作为加片放映，平直靠近千万不雅众，或是在各大影展奖项接收专科影片东谈主的批评，是以这类作品为最大范围的不雅众喜爱、也会得到专科媒体的高口碑。

       《护士鼠王》《机器东谈主瓦力》《冰河世纪》《飞屋环纪行》等风靡全球的交易动画电影的配套短片《你的老鼠一又友》《电焊工波力》《谈格的罕见任务》《松鼠，坚果和时辰机器》不异有着酷爱的故事和深通的制作，以大电影中的龙套为主东谈主公，对大电影的主情节线进行延展。这些短片作品合适互联网绪言的传播，强化了大电影的ip价值，相等受普通不雅众群体的接待。

       这些大厂牌出品的短片基本主流价值不雅下的小故事，好意思术艺术作风较为单一，但在新世纪中非论是材质、灯光、能源学等三维技能的研发上，如故剧作、叙事节律、视听设计、扮装设计、动画饰演方面，皆代表着交易动画发展的最高成就。尤其是在扮装束演体现出的“动画性”方面的不休普及和突破，向不雅众们阐释了动画不同于真东谈主电影的魔力地点。是以在艺术动画接洽中，不应因这类作品的交易配景而将其屏蔽在辩论之外。

2.1.1定格动画抒发方式进一步拓展

       新世纪定格动画创作家们开拓出无限开阔的天地。画面制作技能的普及和拍摄方式的脑洞绽放，成就了不少新的经典作品。

       《彼德与狼》中复杂的场景和扮装的制作复杂、精细，cg制作和合成的光影，创造出质感传神的画面，竖立了写实作风定格扮装动画的新标杆。

       《坐火车的女东谈主》创造性地将真实、紧密的真东谈主演员眼部饰演拍摄下来，逐帧与定格拍摄东谈主偶饰演合成起来，惊悚的夜火车之旅中，女主角不发一语，害怕、恐忧，竣工用眼光抒发的大书特书。

       《更大的丹青》将平面的壁画，立体的扮装，实拍的谈具和塑造真实空间氛围的光辉混搭在影片中，并使维度成为病笃的叙事技能。小巧的构念念让东谈主拍案景仰。

       阿根廷真东谈主动画《光 》（luminaris）(2011) 陈说了一双在灯具坐褥公司上班的男女，谋略逃离败兴生活的故事。短片用真东谈主逐帧实拍的方式制作出画面，辅以cg殊效来制作光影。演员饰演的机械感和真东谈主实拍的卡顿感杰出了两东谈主刻板生活的败兴，为他们的出逃奠定了故事配景。而cg合成的光影点亮了他们灰暗的生活，也照亮了他们出逃的魔幻旅程。

       意大利涂鸦责任室blu于2010年创作的涂鸦定格动画big bang big boom将通盘城市作为画布，涂鸦出了一部生物进化史。从墙面扩展到大地，从管谈到桥梁，从天台到广场，从漫画到什物，一起呈现世间万物的发源和东谈主类进化的经由，一直讲到天下的赶走。以真实的城市为配景让这部充满幻想的作品又带有格外的现实感。

       由涂鸦艺术和永劫曝光摄影启发的光绘动画也启动流行。光绘动画由永劫辰曝光的相机拍下真实场景中由光源画笔的轨迹形成单帧图像，由图像的变形或位移形成动画服从。俄罗斯freezelight责任室magic forest，好意思国灯光艺术家darren pearson创作的lightspeed，澳大利亚新锐责任室oh yeah wow创作的rippled等光绘动画作品让全球网民感到景仰。

       定格动画从特点上说本便是具有最大可能性的动画类型，非论画面以怎样的方式制作，只须连贯播放产无邪态就可以抒发。定格动画的不拘一格也在招引着各路爱好者入辖下手制作动画。便利贴动画、乐高动画、食物动画，让东谈主玩得不亦乐乎。

2.1.3动画说话的创新

       如若说动画技能的订恰是由时期科技潮水激动的，那动画说话的创新则源于创作家自身对于动画艺术的长远默契和不倦探索。动画抒发方式的创新性和动画说话的丰富性代表着一个时期动画作品的艺术面庞。

       2006年为了庆祝动画降生百年法国昂西国外动画电影节罕见筹划了一个行为，动画电影节组委会和《variety》杂志共同总结出了往常100年最有代表性的短片动画作品。领先由安锡动画电影节组委会和《variety》杂志从全天下选搬动画鸿沟的内行30东谈主，由这30位内行评比出他们认为有代表性的动画作品，最终浓缩笃定为100部作品。《动画的世纪?百部经典》(100 films for a century of animation)收录的皆是具有始创性或更动性的作品，简直悉数的动画创作家皆深受影响。这100部作品从步地到作风训导相长，为动画说话的形成遣意造句，集体界说了20世纪动画艺术晴明的成就，也成为了咱们当下无边接收的“经典动画”。

       百部经典中有七部作品完成于2000年以后。它们是：《父与女》（father and daughter）(2000)、《调音》（strojenie instrumentów）(2000) 、《帽子梦魇 》（le chapeau） (2000)、《流动》（flux）(2002)、《赤身哈维闯东谈主生》（harvie krumpet）(2003) 《剪纸拼贴大电影》（fast film）(2003)《解救行家雷恩》（ryan）(2004) 。其中《剪纸拼贴大电影》和《瑞恩》已呈现出典型的新世纪特征，笔者会在后文平分析。

       《解救动画行家雷恩》这部作品陈说故事的私有性和抒发方式的创造性皆会让它在动画史中占有一隅之地。

奇才动画导演瑞恩?拉金在获取奥斯卡提名，享誉行业后，为了获取更多的创作灵感而染上毒品无法自拔，最终失去加拿大国度电影局的责任并流荡街头乞讨为生。本片作家克里斯?兰德雷斯以雷恩的别传东谈主生为印迹，通过创作家与被创作家之间对话的步地，以幻灭影像和反常声效邻接的手法“纪录”了一部气运的离奇悲歌。克里斯将雷恩的心理气象作为阐发主题，以影像直现祸患、狂妄、怯生生、仁慈、欺凌等难以用影像抒发的心理与心思。

       法国动画导演mathieu labaye的《拘谨目田》不异以一个东谈主物的真实履历作为创作原来。导演马修的父亲是别称渐冻症患者，马修见证了父亲从一个健康东谈主到竣工失去行径智力直至死亡的经由。父亲虽不成行径，但一纵贯过冥想来已毕灵魂的目田与长生。父亲的履历对马修产生了深深的颠簸并引发了他对于东谈主和生命的长远念念考。而《拘谨目田》恰是去探讨什么是生命的极致目田的一部作品。

       作品发轫以相片回忆加导演旁白自述的方式陈说了父亲的故事。此后对于目田的接洽，则竣工以动画抒发。父亲在冥想美妙到天主说：dance with me。于是被身段恶疾防止的身段启动开脱一切，狂舞起来。

       本片中身段狂妄摆动，甩开轮椅、衣着、性别、面容、肌肉、骨骼，成为落拓不羁飘舞的目田的灵魂。这段动画的演绎二维手绘技能深通，感染力极强。由片头的真实压抑的故事一起不雅看下来，心思得到了开释，情感得到了升华，不雅众们履历了一次谨记的不雅影体验。

       爱尔兰导演大卫?奥赖利 david o'reilly的《外部天下 》（the external world）在我的探问中屡次被创作家们说起。这部作品在并行叙述的多个故事的抒发上师法了真实生活情境、游戏情境、动画情境、电视节目情境、经典电影情境，每个故事由一定因果关系所勾连。

       本片的抒发时常被不雅众认为相等复杂。剥离开多重情景的模拟，可见叙事结构是交汇对比式的。生活中，电视里，电影里，游戏里，不同的情境皆充满着戏谑、暴力、冷情和诞妄。本片在三维制作上的低面数模子、高实足颜色和高亮全局无影光照呈现出的私有好意思术作风，加重了诞妄的颜色。三维动画作为一种阐发方式自己就具有诬捏性，多个故事情境的多种抒发作风并置加重了谬妄，全局光照无影子的渲染方式亦然反真实的设计，冷情暴戾的故事又和高亮度高实足度的颜色形成了明显对比，而这用多重诬捏陈说的配景架空的故事意含又是映射真实天下的，以上酿成了不雅众们虚无、分裂、沮丧的不雅感。

       这部十几分钟的作品固然视觉作风简单，但构念念复杂、规戒凌厉，在作风和道理上带有强烈的21世纪特征。

2.2 绪言壁垒的封锁：跨绪言的复合说话形成

       意大利诗东谈主和电影前驱者乔托?卡努杜1911年发表了名为《第七艺术宣言》的驰名论著，第一次声称电影是一种艺术：是一种综合建筑音乐绘画雕琢诗和跳舞这六种艺术的“第七艺术”。跟着电影艺术的发展锻练，电影作为第七艺术的说法无边为艺术挑剔界和大众接收。     

20世纪中世播送电视技能出现，在接下来的50年中，电视进入全球家庭并成为最具影响力的绪言。电视作为第八艺术的说法被提议，而艺术界对电视一直抓警惕和批判的立场。

       20世纪末，漫画艺术作为第九种艺术门类的成见领先在漫画创作历史悠久的法国被提议。法国和日本作为漫画最普及、创作水平最高的两个大国伪娘，向全天下流行文化中，注入了大宗二次元的风潮。

       出现于上世纪下半页的电子游戏，跟随者电视机和互联网的发展，迅速风靡全球。几十年来，电子游戏作为一门综合艺术，在文学创作、成见设计，好意思术设计，音乐设计等多方面骄贵出的艺术高度皆不可小觑。是以，也有电子游戏是第九艺术的说法。

       21世纪acg（animation、comic、game）文化的前所未有的普及和流行，动画、漫画、游戏成为主流文娱方式。好莱坞漫画改编硬汉电影的风靡助推了大ip成见的流行。漫画、动画改编电影、电视剧、游戏，游戏改编动画、电影、电视剧，电视节目改编电影，电影改编电视节目，视听艺术大门类之下门类的边框被竣工封锁，优秀的故事和视听艺术游走于各门类之间。

       动画作为一种以综合性和假设性为本质属性的艺术门类，愈加敞舒怀抱去接收多门类艺术抒发方式和多绪言呈现步地。在21世纪的动画创作中绪言作为叙事元素和阐发方式融入作品，acg成见的普及让跨维度，跨屏幕、跨介质的哄骗成为新的道理。题材无限丰富的同期文学创造无限可能。

       在视听艺术大门类中的属性和制式皆可以被哄骗于动画抒发之中，维度，画幅（长宽比）、了了度（分辨率）、帧率，画框、画格、遮罩、对话框……极具联想，目田无忌。

       创作于2003年的《剪纸拼贴大电影》（fast film）(2003)将大宗的好莱坞旧电影片断，制作成纸动画扮装，再让他们出演了一部新的好莱坞西部片。片中出现了400部经典电影，之作了65000个折纸扮装，12个团队成员折了一年，14分钟动画详细了的20世纪电影史，其中硬汉好意思东谈主，火车追赶，飞车空战，怪物科幻一应俱全让资深影迷们大喊过瘾。

       迪士尼2013年创作的艺术短片《小马快跑！》（get a horse!）作为年度动画大片《冰雪奇缘》的加映短片上映，陈说了米奇在小马的匡助下从皮特手中救出米妮的故事。其中银幕画幅大小和长宽比、画面的曲直和彩色、数字和胶片，不雅看方式的2d和3d阴私的融入剧情，成为病笃谈具和情节转换点，在6分钟的片长里浓缩了电影发展史。

       短片《兔子和鹿》（rabbit and deer）以次元为壁垒陈说了一段跨越维度的情感。本来爽快的生活在二维天下的兔和鹿因为巨大的变故堕入困境，整天满脑子三维魔方的鹿在一个梦幻中被拉入三维天下，从此兔鹿空间两隔，但两东谈主莫得罢休，区分改变我方弥补维度的距离。

       哄骗二维三维调治维扮装设定脾气特征的作品许多皆让东谈主印象长远。比如奥地利短片《乘风破浪》（much better now）就让一张被淡忘的平面的书签重获新生，在册本的海洋中乘风破浪。

       法国动画《柏拉图》（plato）则让平面上二维的简笔庸东谈主意外间画出了一个三维立方体。然则受限于自己的二维属性，任他怎样跟立方体博弈，仍旧被困在平面里。庸东谈主地点的二维天下即 “阵势天下”而他画出的立方体是“理念天下”，片名谈出了柏拉图的客不雅唯心主义表面：天下由“理念天下”和“阵势天下”所构成。

       2010年创作的法国动画短片《像素入侵》（pixels），让八九十年代相沿的经典“像素画面”电子游戏的主角们：吃豆东谈主、小蜜蜂、金刚、俄罗斯方块出当今纽约街头，放诞不羁地蚕食、摧毁、像素化这座现代化大皆市。

       动画词源的本意为“赋予生命”是以赋予二维扮装三维的生命，是动画创作家们热衷于使用的一个抒发技巧。

       利用二维、三维动画扮装和实拍影像结合，亦然新世纪流行的动画神色。动画和实拍结合技能在上世纪迪士尼的《谁蹧蹋了兔子罗杰》的制作中，就已相等锻练。连年来，国内不少见效的交易技俩如《泡芙姑娘》《功夫兔系列》和《小胖妞》皆哄骗了这一步地。这种步地在扮装束演上可以保留动画的道理，在场景的制作上可以贬抑资本检朴周期，是一种闲居易懂的动画步地。

       抒发说话上的交融是新世纪动画很显耀的特征。制作于2005年的英国动画短片《兔》 （rabbit）就用儿童识字绘本式的阐发方式一个磋磨贪心的寓言故事。一双孩子杀死了本来郊外中目田驱驰的兔子，随后兔子肚子里冒出来了一个小“恶魔”，它粗略把苍蝇、蚊虫皆变成金银珠宝。为特出到更多的珠宝，两个孩子连续剖解。孩子们把获取的资产自便的破钞，换成成堆的垃圾食物。但最终，跟着“恶魔”的褪色，珠宝和食物皆规复为苍蝇和蚊虫。作品套用童书的不雅看方式，让孩子，兔子这些本应洁白可儿的扮装演绎了一则暴戾、暴力的故事，巨大的反差让东谈主印象长远。上文提到的《外部天下》亦然复合说话哄骗的一个典型案例。

2.3大光圈小景深：个体价值和生活风趣的探讨

       不同于上世纪的炮火连天，政事阵营对立，全球东谈主民挣扎骚动、殖民和独裁，欠发达民族国度崛起等明显的时期大配景，21世纪固然中东和非洲肝肠寸断，全球大部分地区皆处于和平发展的氛围中。比起上个世纪动画创作动辄便是政事隐喻、东谈主性探讨大主题，本世纪的动画创作更多的是关注个体的感受和后现代生活的风趣。

       21世纪城市化，网罗化和智能化在长远的影响着咱们的生活。新世纪的十几年里，咱们的生活方式履历的变革远多于之前几千年。马上的变化让咱们生活得愈加方便、健康、自得，但也会带给咱们困扰震恐。

       凭证谐和国东谈主居署2014年发布的数据称，在不久的将下天下的东谈主口会达到95亿，城市东谈主口从占天下东谈主口的50%增加到占75%，这便是说在四五十年间多达30亿的东谈主口，会成为新的城市东谈主口。

       现代的每一座城市皆是一个极发达的生活共同体，为咱们的柴米油盐提供有劲保险。但城市东谈主口结合在有限的空间中，东谈主口增长和城市的净东谈主口流入让每个东谈主的生计空间皆不休被挤压。生活空间狭仄，交通拥挤，远隔当然，环境恶化，城市生活并不齐全，其中最可怕的是生活方式的固化。城市东谈主每天两点一线的穿梭于暗无天日的水泥丛林中，一天绝大部分时辰被责任和通勤侵占，越来越像机器一样被驱使着过活。

       《雇佣东谈主生》《纸东谈主》《头朝下的生活》《无限》（accro）这些短片中，咱们可以看到对城市生活防止的阐发，和城市东谈主心中对此的厌倦和挣扎。

       而网罗的发达似乎又让咱们乐意安于蜗居城市，在诬捏天下寻找生活的得志和生命的乐趣。在派遣网罗中谋略一个矜恤步地，试吃文雅，兴味丰富的自我形象是获取他东谈主招供的不二诀要；千里浸在游戏天下中，作为阴阳师穿梭东谈主鬼两界，上战场与恐怖分子激战，到火星去尝试生计…莫得体验不到东谈主生。

      真实派遣的枯竭让咱们变得自闭、明锐、震恐。在《精神分裂症》（skhizein）《宅》( killing time at home)《红兔 》（red rabbit）《头山》《太阳留下我》这些作品中，咱们看到动画对现代东谈主城市东谈主的精神气象的阐发。

       在这么的时期配景下，咱们看到不少探讨生活风趣和个体价值的佳作。比如《无翼鸟》（kiwi!）《单曲东谈主生 》（a single life）《在水上》(on the water)《今夕何夕》（world of tomorrow）《我是谁，我到底要什么》（who i am and what i want）《莫得寰宇咱们没法生计》《四眼田鸡》（cul de bouteille）等。

       对肤浅诚实好意思好情感的向往，在这么一个小时期中，不异是主旋律。是以《父与女》《象之背》《我的姆妈是飞机》《想起了你》《丹麦诗东谈主》这类会为咱们带来单纯感动的作品会成为经典的牵挂。

3 21世纪初的动画创作家

3.1 从现代主义到后现代主义的转向

       20世纪初，现代社会在经济、政事、文化等层面上皆堕入到严重的危险之中。原以为现代社会本以为会把东谈主类引向一个愈加好意思好的天下，但同任何事物一样，现代社会不异带有含糊自身的身分。20世纪初现代社会的危险导致了一战和二战的爆发，简直将天下废弃。全体上20世纪的文化皆是在对现代社会进行热烈的批判和反念念，并试图寻找谜底。政事鸿沟热烈的批判并莫得产生一个新的可以拔旗易帜的结构，于是这种激进的批判立场转换在文化鸿沟，后现代主义以激进的方式，用一连串的反叛、含糊、推辞、抵制的话语试图从边际颠覆中心，但愿把现代社会居于中心性位的一切权益、结构、规律皆消解掉，对现代社会的价值、谈德、表率、程序进行了全面的质疑。 

       好意思国粹者弗雷德里可?杰姆逊西席《后现代主义与文化表面》中界说了后现代主义体现为：主体隐匿，深度隐匿，历史感隐匿，距离隐匿。

       好意思国后现代表面家伊哈布?哈桑所归纳的后现代主义的不笃定性含义，主要指“解体”趋向，出现重疏浚杂的不笃定性：含混、不一语气、异端、反水、变形、简易性。他举出10余种术语抒发解体：反创造、分裂、离心、位移、各别、分离、隐匿、解构、消解、解密、解总体化、解正当化。

       后现代主义于不笃定性中存在剖释一切的力量和能源，指向西方数千年来形成的那些玄学的念念维模式、现有的伦理表率以及科学表面体系等等。

       后现代主义电影早早就为后现代主义视听抒发打好了基础，从以《猜火车》《罗拉快跑》《两杆大烟枪》为代表的90年代新欧洲电影，到好意思国从80年代末抓续到当今以大卫?林奇、贾木许、科恩手足、伍迪?艾伦、昆汀?塔伦蒂诺反好莱坞式的颓败电影，再到香港电影新波涛。复杂的叙事结构、大宗的心里蒙太奇、动漫说话的介入、超现实的梦幻阐发和关注个体反盛大的主题，皆标记着后现代主义电影说话的普及。

       后现代视听抒发，最主要便是杰出了一种自我意志和主不雅精神，它以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度念念考，以破钞主义姿态拼贴琳琅满目的艺术技巧和技能，从蒙太奇转向拼贴的电影说话试图创造一种无序的、汗漫的、随心的饰演，来抒发最中枢的，解构与目田的念念想。

       21世纪的动画在全体面庞呈现出由现代主义向后现代主义的转向。

3.2 现代主义作风的巅峰

       2003年由日本定格动画行家川本喜八郎发起的谐和动画《冬之日》动画史孝顺了一部动画艺术作风集大成之作。这部作品以日本驰名的连句诗松尾芭蕉七部集 《冬之日》为原来，由川本喜八郎任监督，邀请了久里洋二、高??、山村浩二等日本动画导演和亚历山大?彼得洛夫、尤里?诺尔斯金、雅克?德鲁安、布雷梯斯拉夫?波杰、考?浩德曼、劳尔?瑟瓦斯、马克?贝克等全球知名导演创作了36句俳句。这部作品是20世纪动画行家们的谐和创作，行家们各显其能，以偶动画、油画动画、针幕动画、水墨动画、cg动画等步地抒发了我方对经典诗句的默契。这部作品是20世纪动画艺术创作成就的集结展现，缺憾的是，这部作品亦然一批20世纪动画行家们的谢幕之作。

亚历山大?彼得洛夫aleksandr petrov

       上个世纪在国外动画界已获取至高荣誉的一些动画行家，固然年齿已高，但仍保抓创作，为咱们动画经典宝库又增添了新作。比如俄罗斯动画行家亚历山大?彼得洛夫在2006年完成了《春之醒悟》，这一典型的彼得洛夫式的作品在2007年广岛动画节首映时再一次以的好意思仑好意思幻的在帧与帧之间流动的油画服从齰舌了众东谈主。

乔治?史威兹贝尔 georges schwizgebel

       上世纪以《赋格》《七十八转》等作品立名的瑞士动画家乔治?史威兹贝尔在新世纪仍然保抓着极高的创作脸色和产量。《仙女和云》完成于2001年；《莫得影子的东谈主》完成于2004年，并获取第57届戛纳电影节年小瞧野大奖；以解构变型重构了空间的实验神作jeu完成于2006年，被视作二维动画对于三维动画的挑战；《爱情回旋》完成于2001年；本年也有新作《魔王》面世。 乔治?史威兹贝尔创作文本多取材于文学经典，但在动画说话的探索上，一直在突破我方，也在开拓动画说话的范围。

保罗?德里森 paul driessen

        加拿大国度电影局荷兰藉保罗?德里森曾以《遇害三好意思东谈主》提名奥斯卡最好动画短片。新世纪中，德里森仍佳作不休。《看见冰山的男孩 》完成于2000年；《二维，如故不是二维》完成于2003年；《喔！我的硬汉》完成于2004年；《七手足》完成于2008年；《伊底帕斯千千?》完成于2011年。保罗?德里森诙谐的叙事作风和天马行空的故事30年来一以贯之，在幽默的故事中却能体会到导演超卓的智谋。

迈克尔?度德威特 michael dudok de wit

       荷兰动画艺术家迈克尔?度德威特完成于2000年的作品《父与女》以额外紧密的饰演和父女亲情的主题感动了无数不雅众，并获取了第73届奥斯卡金像奖最好动画短片；他于2006年完成了短片《茶之芳醇》；本年上画，和吉卜力动画责任室合营的动画长片《红海龟》荣获第69届戛纳电影节“一种关注单位”评审团罕见奖。

科德尔?巴克 cordell barker

       科德尔?巴克1988年在加拿大国度电影局初次单独指挥的动画作品《猫咪又转头了》就获取了奥斯卡最好动画短片提名。2002年的作品《奇怪的入侵者》再度获此盛誉。2009年的作品《火车快飞》获取第62届戛纳电影节影评东谈主周单位金轨奖。借一辆脱轨的火车对霸权社会的贪心与自利进行了冷凌弃的嘲讽，所谓表层社会的丑态尽显无遗。科德尔?巴克昨年的作品《如若我是天主》尝试了定格的手法，藉由一个小男孩的心理行为张开故事。

       科德尔?巴克的作品善用动画的幽默进行譬如和调侃，兼具道理和回味。

3.3 后现代主义作风的众神归位

       2000以来有所成就的动画环球们，在上世纪末就以作风杰出的作品暂露头角。在抓续二三十年的创作生涯之后，个东谈主作风愈发锻练，动画手法愈发精进，叙述主题愈发深入，成为新时期的动画行家。

皮特?帕恩 priit p?rn 

       皮特?帕恩在上世纪八九十年代就以强烈的个东谈主作风蜚声国外，成为欧洲最有代表性的动画艺术家。1984年的《休息时辰》更是创意滂湃，固然只好短短九分钟，却充满了天马行空的想像：眼镜可以变成鸡蛋，然后孵出眼睛；地平线原来不是地平线，山也不是山，水也不是水，总之令东谈主出东谈主猜度。1987年的《草地上的早餐》令帕恩申明大噪。1981年爱沙尼亚脱离苏联颓败之后，priit parn连续制作了多部动画，包括在东欧暗室与粉色好意思国梦之间踯躅的《旅舍e》；趁着电影一百周年杜撰一段卢米埃手足的生平，藉以反念念电影自己的《1985》；趁着千年虫问题恢复电脑时期的《胡萝卜之夜》；这些作品皆足以令皮特名垂动画史。皮特?帕恩在2002年被天下动画协会授予终生成就奖，然则他的创作在新世纪并未停歇。

       作为一个前苏联加友邦的导演，皮特?帕恩不可能对冷战不解锐。皮特?帕恩早期作品基本皆以冷战为题，直到90年代末，作风才跟着爱沙尼亚的颓败有所变调。完成于1998年的《胡萝卜之夜》和完成于2003年的《卡尔与玛丽莲》在叙事上即启动逐渐从政事暗喻转向对精神感受的探讨。之后的作品《我嗅觉到了我脑后》(2007) 、《莫得加布里埃拉?费里的生活》(2008)、《雨中潜水员》(2009) 、《回家路上的遨游员 》 (2014)逐渐走入了魔幻现实主义的佳境中。

       皮特?帕恩作品中的调侃和戏虐，老是如针般刺醒不雅众，但祸患的同期又粗略感受到导演由终年压抑气象下生息的智谋，让东谈主为之唏嘘，这恰是皮特?帕恩的魔力地点。 

伊戈尔?科瓦廖夫igor kovalyov

       遨游员动画小组是1988年由亚历山大?塔塔尔斯基、安东尼?普罗霍罗夫和伊戈尔?科瓦廖夫三位导演在莫斯科建立，这是苏联历史上第一个颓败动画责任室。小构成立后，赓续有多位驰名导演加入到责任室中，其中有里纳特?加里佐夫、康斯坦汀?布朗兹、米哈伊尔?阿尔达申、伊万?马克西莫夫等东谈主。

       遨游职责任室是俄罗斯颓败动画最活跃的一支力量，从1988年创建，到2007年首创东谈主塔塔尔斯基死亡时，责任室共创作了杰出130部动画作品，获取了五十多个全球动画奖项。其中最驰名的是电视动画系列片《海岛三东谈主组》（mike， lu & og.）

       科瓦廖夫是遨游职责任室的首创东谈主之一。创作于1990年的《家有鸡妻》这部作品以异化的方式去塑造扮装，充满了符号和映射。在苏联除外的影展上出头时，实在让西方不雅众震撼和惊讶。这部作品曾获取第43届戛纳电影节短片金棕榈奖提名。创作于1992年的《安德烈?斯?斯洛斯基》主题愈加晦涩，但扮装束演却充满道理。这两部作品是科瓦廖夫90年代作风的代表作。

       世纪之交，苏联解体，遨游职责任室也因资金枯竭而落幕。大部分红员转战西洋，参与交易动画技俩，而科瓦廖夫却留在俄罗斯坚抓颓败创作。

       创作于2005年的作品《牛奶》（milch），以牛奶作为情欲的隐喻，从一个小男孩的视角展现出现代家庭关系的另一面。2016年的新作《在爱之前》陈说了一双男女的相逢、相爱和纠结。2000年以后科瓦廖夫的创作主题逐渐变得放松，作品好意思术作风也有所变调，《在爱之前》中，为了渲染爱意弥散的场景，甚而画面出现了柔光和秀雅的颜色。

       科瓦廖夫的作品复杂，轻微，幽默，引东谈主深念念。时常对话很少，因此全球不雅众皆莫得说话的拦阻。自于真实生活场景的音效让本具有高度假设性的动画显得格外的真实。故事的发展基本莫得热烈的场景，接连不休的眇小的动作富含寓意，在名义的纯粹中里面却袒护着剧烈的冲突，临了的爆发也时常是沉默的进行，忍耐又暴烈，这便是俄罗斯民族的脾气。

康斯坦汀?布朗兹konstantin bronzit

       康斯坦汀?布朗兹1999年在遨游职责任室期间完成了他的成名作《山顶小屋咚咚摇 》（at the ends of the earth）。这部作品由法国疯影责任室进行奉行刊行，为康斯坦汀收货了全球各大电影动画节的近70个奖项。

       康斯坦汀2003年尝试用三维动画技能制作了动画短片《神》。从1999-2008之间，他主要元气心灵放在动画长片的创作上。这些动画电影在俄罗斯皆得到可以的评价。康斯坦汀2007年完成的个东谈主短片《茅厕爱情故事》为他夺得了获第81届奥斯卡最好动画短片提名。他2014年的作品《莫得寰宇咱们无法生计》再次获取此盛誉。

       康斯坦汀的短片作品，老是在关注庸东谈主物的生活气象。在相对有限的空间设定里通过各式细节准确的阐发东谈主物脾气。扮装固然莫得对白，但难以言表的情感老是和会过饰演无邪地传达出来。

山村浩二 koji yamamura（日）

       山村浩二自80年代末东京造型大学毕业后，就一直从事面向儿童的电视动画短片创作。他2002年的作品《头山》一举夺得了获取了第75届好意思国奥斯卡金像奖短片动画部门的提名，以及法国安纳西国外动画电影节最好动画短片2004和萨格勒布动画节大奖。2007年的作品《乡村大夫》获取渥太华国外动画节、广岛国外动画节大奖等。这两部作品奠定了山村浩二在国外动画界的地位，也标记着他创作作风的竖立。

       山村浩二是一位高产的创作主谈主，一直保抓着较高的创作频率。他于2005年制作了《大哥的鳄鱼》，2006年制作了《无花果》，2007年完成了《校长与鲸》《孩子的玄学》《乡村大夫》三部作品。2011年在加拿大国度电影局驻留技俩中完成的《迈布里奇的线》创造性的以巴赫钢琴曲《加农》的音乐结构为原来竖立叙事结构，以迈布里奇实验中线和时辰作为意向来譬如时辰和情感。

       2013年，山村浩二完成了《五条着火的鱼》。2016年完成的新作品《萨蒂的》也在中国公开展映。《萨蒂的》一改山村10年来曲直晦涩的作风，呈现出文本与拼贴画的结合，平面的绘画和碎裂的图像，是部作品在寻求去已毕一种私有的视觉说话。

       山村浩二现任东京艺术大学大学院映像辩论科动画专科西席，东京造形大学担任客座西席，他的动画理念在近十年影响了一大皆日本后无邪画东谈主，指挥出了和田淳，朱彦瞳等屡获国外大奖的辩论生。山村浩二是一个专注辩论动画抒发的果真的动画艺术家，同期又沉溺与动画能呈现出的谬妄道理。宫崎骏认为他如合并个难以捉摸的栽培者。

3.4 cult动画的逆袭

       cult一词本来自于电影（cult film/cult movie），时常指小资本制作，上映时不被关注，上映后在影迷圈子被热捧、接洽、抓续重视的作品。cult片相较于主流电影呈现出以一种非主流的姿态，时常触及科幻、恐怖、音乐、动画等类型，带有暴力、恐怖、玄色等另类的颜色。

       cult文化来自于cult电影的延展。被泛指带有玄色、另类的颜色，标新创异并坚抓不想不向主流息争的念念想和艺术作风。cult文化根植于后生群体，呈现于插画、漫画、动画、电影、涂鸦、纹身、地下音乐、服装、设计产物、出书等鸿沟。

       cult自己代表着非主流、反水和地下。跟着新媒体和派遣网罗的发展，一切绪言越来越对等，主流媒体走下神坛、影响式微，而小众群体的声息得以闲居传播，这是cult文化盛行的绪言基础。

       cult动画在简单、暴力、吹法螺的表象下，同期存在对社会问题的长远念念考和真情表示，冷情外在掩饰着小儿之心，呈现出具有卡通滋味的超现实主义抒发。

比尔?普莱姆顿 bill plympton

       比尔?普莱姆顿被称作动画界的昆汀?塔伦蒂诺，作品主题老是和暴力关连。他于上世纪八十年代就蜚声国外，屡次获取病笃奖项。从上世纪70年以来，比尔?普莱姆顿坚抓颓败创作，是位极高产的导演，亦然cult作风动画的鼻祖级东谈主物。

       上世纪《你的脸》(1987)和《不信弄不哭你》(1991)两部作品就为比尔带来了两个威尼斯短片金棕榈提名和一个奥斯卡最好动画短片提名。而《很黄很暴力 》（1997)则是最具比尔?普莱姆顿作风，让东谈主印象长远的代表作。

       《一棵树的刺激生活》(2000)《戒烟25法》(2000)《变种外星东谈主》(2001)，21世纪初的这几部作品皆是上乘之作。《恶烂餐厅白烂客》 (2001)、《泊车场》(2003)、《带路狗》(2004)、 《飞机头》(2004)、《电电扇和花》(2005)、《导盲犬》(2006)、《恐怖旅社》(2007)、《圣诞老东谈主：法西斯年之年》(2008)、《傻瓜与天神》(2008)、《消防狗》(2008)、《喇叭狗》（2009）、想成为汉堡的母牛(2010)、《看门狗和果酱》(2011)、《tmz 》(2011)、《不忠》(2013)、《脚印》(2014)、《再复仇》(2015)、《希特勒的愚蠢》(2016)，2000年以来比尔?普莱姆顿每年皆能完成一或两部作品，产量惊东谈主，质料也惊东谈主。

       《变种外星东谈主》《飞机头》《电电扇和花》《圣诞老东谈主：法西斯年之年》皆可以被称为是新世纪以来的经典。自2004年的《带路狗》启动，比尔?普莱姆顿许多作品中皆出现了这只又丑又蠢，老是被本能专揽办傻事的胖狗。《带路狗》还为比尔?普莱姆顿带来了第77届奥斯卡最好动画短片的提名，然则比尔的粉丝们以为带路狗之后的几部“狗动画”愈加精彩。

       比尔?普莱姆顿在颓败创作的同期以交易告白或电视动画短片技俩维生。也曾参与过《辛普森一家》的制作。他幼时的梦想是进入迪士尼责任，而成名后他认清颓败动画才是我方毕生奋力的宗旨，在接到迪士尼的高薪邀约的情况下，如故赐与推辞，连续我方的颓败创作。比尔?普莱姆顿时常举办我方的巡回展览来展示我方的作品，在我方的官网上也接收捐助来连续我方的颓败创作。比尔?普莱姆顿被称作颓败动画之王。比尔的作品给广大不雅众欢腾和启发，他的颓败精神指引了大皆后无邪画东谈主投身颓败动画创作。2011年，第20届圣路易斯国外电影节颁发给比尔?普莱姆顿终生成就奖。

菲尔?马洛伊 phil mulloy 

       英国的动画导演菲尔?马洛伊被认为是顶点动画的代表东谈主物。他与1991年启动创作的《牛仔》系列，是他个东谈主作风的代表作品。这个系列有六部，每部三分钟： slim pickin's，that's nothin'，murder!，high noon，the conformist，outrage。用黑红墨水作画，重口味。对政客选举、宗教禁欲、媒体公论、仇恨暴力、削除个性、看客心理、传统念念维等的调侃。

       菲尔?马洛伊2000年启动创作的《党同伐异》系列三部作品，则把视角放到星球之间。以主角佐格的故事吞吐的陈说了东谈主类历史中政事、种族、科学、宗教、历史、交游以及暗意了东谈主类无法脱离纷争的糟糕。

       2006年菲尔?马洛伊完成了11集的系列动画短片《克里斯蒂一家》。在这个系列后他又参加了系列长片《克里斯蒂家庭三部曲》的创作。第一部《相遇，克里斯蒂先生》于2011年完成；2第二部《死了不埋》于2012年夏天完成，并获取了渥太华国外动画节大奖。2013年，第三部《祸患和珍摄》公映。

       菲尔?马洛伊的作品经受了阐发主义和原生艺术的好意思术作风，阐发出了一又克文化精神内核。他的作品带有无边历史不雅地去陈说残忍的故事，体现出了吹法螺的怀疑论者视角。菲尔?马洛伊的作品一直被挑剔为调侃、怪诞、残忍、暴力、玄色。他老是用粗粝的画笔去接洽东谈主性所致的群体悲催和东谈主类的困境。菲尔?马洛伊是cult动画作风的代表东谈主物。

安德里安?汉卡德 andreas hykade

       德国动画导演安德里安?汉卡德成长于德国巴伐利亚乡间，于90年代末启动从事动画创作，第一部作品《东谈主生牧场》创作于1995年。2000年完成的《弹孔硬币》被认为是安德里安的代表作。《弹孔硬币》陈说了两个牛仔在伊甸园探索女性和爱的故事，展现了导演本东谈主对爱和性的默契。这部作品在纸上绘画，拍摄后又在胶片上用墨水印染和制造出划痕并在后期制作中哄骗了光照服从。

       2006年创作的《矬子》陈说了一个男孩在长者的指引下杀死我方养的兔子，直面了生活的残忍，仿佛有所成长的故事。2010年完成的《爱的迷幻》以鲍勃迪伦的歌曲为配景，曲直的线条跟着音乐的节律升沉幻化，呈现出怪诞夸张的卡通扮装。《东谈主生牧场》《弹孔硬币》《矬子》的故事情节皆和安德里安的青少年履历磋磨，带有若干自传颜色。

       2014年创作的《金块》以金块譬如令东谈主成瘾的迷惑。为了少顷愉悦而千里沦下去后果不胜遐想。

       安德里安的作品看似画面肤浅、油滑，雷同菲尔?马洛伊，但在肤浅简单的画面下贮蓄着的是一颗关爱女性，关爱孩子，带着悲悯看待世间残忍和无奈的心。安德里安的作品固然是cult动画类型，然则更容易被不雅众们默契并产生共识。

大卫?奥赖利 david o'reilly

       爱尔兰后生艺术家大卫?奥赖利在2009年以三维动画短片《请说》(please say someting)夺取渥太华国外动画节最好非叙事短片奖和柏林电影节短片单位最金熊奖，此前，他的作品rgb xyz已提名过金熊。2010年完成的作品《外部天下》（the external world），贯彻其检朴而怪诞及充满批判性的玄色幽默作风，多线陈说了各式时空中的谬妄故事。这部作品在第67届威尼斯国外电影节首映，并先后在渥太华国外动画节及2011圣丹斯电影节获取敬佩。一语气的提名和获奖让大卫?奥赖利在欧洲获取关注，并得到资金救援抓续个东谈主创作。

       大卫?奥赖利不但受到动画界、现代艺术界的闲居招供，流行偶像们对他也趋之若鹜。他先是受邀为驰名摇滚乐队u2乐队的歌曲 "i'll go crazy if i don't go crazy tonight"制作音乐mv，后又以流行女歌手lady gaga为原型进行三维扮装创作。大卫?奥赖利以颓败艺术家的身份行走于电影、动画、游戏、现代艺术、前锋产业等多个鸿沟，是具有综合艺术智力和现代性念念考的新锐艺术家。

唐?赫兹菲尔德 don hertzfeldt

       唐?赫兹菲尔德是一位天才型导演，他在童年时期就热衷于漫画，从15岁启动就尝试制作个东谈主动画，在他完成广受好评的创作初期作品《啊， 爱情》(1995) 《类型片大赏》(1996)时，才20岁。而这只是遗迹的启动。1999年，唐的短片作品《暴力抠门球》获取第52届戛纳电影节主竞赛单位短片金棕榈奖的提名； 2001年《退货》又获取第73届奥斯卡金像奖最好动画短片提名。

       在《退货》之后，《幕间休息》(2003)、《生命的风趣》(2005)、《一切安好》(2006)、《为你无礼》(2008)、《智齿》(2010)、《如斯好意思好的一天》(2011)皆保抓着格外的创作水准。2012年，唐把《一切安好》、《为你无礼》、《如斯好意思好的一天》结合，成为62分钟的长片版块。这部作品一以贯之的用唐氏“洋火东谈主+旁白”的手法，被不雅众们认为是部严重“致郁”作品。

       《如斯好意思好的一天》（2012）获取第38届洛杉矶影评东谈主协会奖最好动画片提名，况兼带给影评界极大的震撼。2014年，在《纽约破钞导刊》的“动画影史前100”的排名中，《如斯好意思好的一天》（2012）名列第16位；2016年，影评网站the film stage的“21世纪以来50部最好动画电影的排名中” 《如斯好意思好的一天》位列第一。

       唐2015年完成的作品《今夕何夕》，创作手法固然仍保抓个东谈主作风，但在作品主题的深度和意涵上跟进一步。肤浅额外的线条画包裹着一首浸满孑然感的玄学长诗，在不可逆转的冰冷时辰里被科技的顶点跳跃所一次一次剥离执行意志的东谈主类，靠近不朽的死一火，依旧渴求牵挂的温度。

       这部作品获取第88届奥斯卡金像奖最好动画短片提名；2015年圣丹斯电影节评委会大奖；昂西动画节评审团罕见奖和不雅众选定奖；渥太华国外动画节最好脚本和不雅众选定奖；安妮奖最好动画短片奖。2016年在滚石杂志“动画影史最好”的排名中，《今夕何夕》排名第十。

       唐是21世纪最受媒体和挑剔界接待的动画导演，甚而有影片东谈主把他的作品跟斯坦利?库布里克和大卫?林奇同日而言。他大部分作品皆在全球各大电影节和动画节巡回放映，电视台对他的作品也趋之若鹜。在网罗上，唐的作品也极其受接待，况兼网罗视频的低画质并不会影响不雅众们对他作品的不雅感。唐自己的才华和绪言的热度让他成为21世纪最有影响力的动画导演之一。

       唐?赫兹菲尔德的风靡并不难默契，他的作品竣工具有21世纪流行文化的特征。他关注这个时期东谈主们的精神天下，阐发东谈主们内心的孑然、明锐、震恐，从玄学的角度接洽科技和现代生活方式带给咱们的压力。唐是21世纪的灵魂画手。

4 结语

       21世纪的艺术动画呈现出从现代主义作风到后现代主义作风的转向。履历了20世纪100年的发展、锻练、晴明后，动画艺术来到了新的时期，亦然天差地远于上世纪的新时期。在2016年深圳颓败动画双年展中，策展东谈主李振华说：现代一切艺术步地皆呈现为动画。这是个惊东谈主的不雅点，然则从定性辩论的角度来分析，又是成立的。

       21世纪的动画创作，技能目田度无限，文学无截至，说话最大程度丰富。世纪之初领略的作品和艺术家，只是是这个世纪的一缕晨曦。21世纪动画艺术粗略取得的成就，有开阔的联想空间。抛开一切贬抑去抒发内心的念念想和情感，是21世纪动画创作的新设施。

参考文件

1. 伊哈布?哈桑，后现代转向[m] 上海东谈主民出书社; 2015年8月

2. 塞巴斯蒂安?德尼斯，动画电影[m] 浙江大学出书社；2013年7月

3. 薛燕平，非主流动画电影:历史?家数?行家[m] 中国国传媒大学出书社；2012年5月

4. 刘盈盈，浅析后现代好意思学特征[j] 科教文汇，2008，09：261-261

5. 杨春时，王伟，现代性与后现代性的照面?好意思学对大众文化的三种恢复[j] 吉首大学学报(社会科学版)，2009第7期，第：29-32

6. 艺术家辛苦开始网站[eb/ol]

乔治?史威兹贝尔 georges schwizgebel（瑞士）

https://en.wikipedia.org/wiki/georges_schwizgebel

迈克尔?度德威特 michael dudok de wit（荷）

https://en.wikipedia.org/wiki/michaël_dudok_de_wit

保罗?德里森 paul driessen

https://en.wikipedia.org/wiki/paul_driessen_(animator)

科德尔?巴克 cordell barker

https://en.wikipedia.org/wiki/cordell_barker

https://www.nfb.ca/explore-all-directors/cordell-barker

康斯坦汀?布朗兹 konstantin bronzit

https://en.wikipedia.org/wiki/konstantin_bronzit

皮特?帕恩 priit p?rn

https://en.wikipedia.org/wiki/priit_ p?rn

伊戈尔?科瓦廖夫igor kovalyov 

https://en.wikipedia.org/wiki/pilot_(studio)

山村浩二 koji yamamura

-animation.jp

比尔?普莱姆顿 bill plympton

https://en.wikipedia.org/wiki/bill_plympton

菲尔?马洛伊 phil mulloy   

https://en.wikipedia.org/wiki/phil_mulloy

安德里安?汉卡德  andreas hykade

https://en.wikipedia.org/wiki/andreas_hykade

唐?赫兹菲尔德  don hertzfeldt

https://en.wikipedia.org/wiki/don_hertzfeldt

https://thefilmstage.com/features/the-50-best-animated-films-of-the-21st-century-thus-far

大卫?奥赖利 david o‘reilly

https://en.wikipedia.org/wiki/david_oreilly_(artist)

 

作家简介

蔡雨明，女，1985年生，祖籍河南开封，讲师，主要辩论鸿沟为颓败动画创作辩论和颓败动画创作家不雅察。